"Sergio Chamy, ese agente infiltrado en un hogar de ancianos, encontró la realidad y la vida tal como es, tierna y cruel, sin afeites ni maquillajes, así que puede decir, con orgullo, lo que en estos casos se dice: misión cumplida".

"Juan Ignacio Sabatini, codirector del muy buen documental 'Ojos rojos' (2010), emprende su primera película en solitario, con el eje de una emboscada que falló el blanco principal: Augusto Pinochet, en septiembre de 1986, por la cuesta Las Achupallas, hacia el Cajón del Maipo".

"Es un director que se siente capaz de todo, es un faro, consejero y guía, que no reconoce sus límites, pero sí sabe aumentarlos. En esta ocasión está su actriz predilecta, Bérénice Bejo, su pareja y quizás su musa, pero el gran protagonista es Omar Sy...".

"Esta es una pequeña película de terror inglesa, pero esto en principio, porque 'Su casa' se sacude el encasillamiento y no se consume en un género, más bien al contrario, su opción es convertirse en un título raro, fronterizo y un poco indefinible".

"De la película se desprende ahorro y mínimo esfuerzo, efectos visuales tacaños, miniaturas en plan baratija y no aparece ni por asomo ese horizonte sin límites de riqueza y sentimientos, donde nada se aplaca, ni los recuerdos ni el amor, ni el odio ni la pena".

"Es una película con un fin pedagógico central, que privilegia las certezas y confianzas, y que desplaza el escepticismo o el cinismo. En ningún caso cuestionará al sistema, sino probará que el sistema, pese a todo y según pasan los años, se limpia, regenera y funciona".

"El personaje nunca dice por qué está ahí ni tampoco cómo llegó a participar de la Revolución Francesa, así que la película estima que lo correcto es no dar ninguna explicación: es simplemente porque sí y cuidado con preguntar demasiado".

"La película avanza por los recuerdos de esos protagonistas, donde la nostalgia y el dolor tiñen y reconstruyen el país de entonces. Hay un par de hombres que se quiebran y lloran, porque el sentimiento de cariño por ese período se mantiene intacto. Nadie está mintiendo".

"No hay que ser un maestro de la deducción para intuir que la película, sin motivo razonable ni cinematográfico alguno, aspira a la continuidad. El riesgo es evidente".

"'El diablo a toda hora', como lo dice la lectura de su título, avanza en una dirección, no encuentra nada bueno en su camino y todo es miserable y siniestro, pero también precocinado y básico, donde un policía corrupto y una pareja de asesinos en serie completan un cuadro de seres monstruosos".