"'El diablo a toda hora', como lo dice la lectura de su título, avanza en una dirección, no encuentra nada bueno en su camino y todo es miserable y siniestro, pero también precocinado y básico, donde un policía corrupto y una pareja de asesinos en serie completan un cuadro de seres monstruosos".

“'Tengo miedo torero' escucha el caminar de la historia, con sencillez, sin estridencia y desde bien abajo. Es la dictadura, es 1986 y un tiempo que se fue como ráfaga, son sus murmullos, la radio encendida, arengas y voces entre paredes y por las calles".

"Es el cuento de un espejismo, donde un director con alma aspiracional y aspiración artística fallida, confunde la fría inteligencia y la vasta cultura, con el cine y sus raras artes".

"La película está repleta de referencias a las historietas y de paso desmenuza una secuencia ritual en tantas películas del género policial...".

"En 'Crímenes de familia', en definitiva, se respira el aire y el diseño del melodrama latinoamericano, popular y lacrimógeno: los sacrificios de las madres, el abismo de las clases sociales, las habladurías de los cercanos...".

"La paradoja es que 'Power Project' es de acción y contra la píldora, pero resulta que sin píldora no hay acción, y con esa contradicción vital es muy difícil hacer buenas películas".

"En resumen: es un director que no confunde las carpetas y será una cosa o será la otra, pero siempre ordenado".

"En 'El Príncipe', entonces, hay desperdicio, pero al mismo tiempo acierto e instinto cinematográfico, porque el sexo y quizás el amor, para un grupo de presidarios, son gestos de humanidad y sueños de libertad".

"David Hammond es como la película: peor de lo que parece".

"Es una comedia transformista, donde el único punto de vista es carecer de punto de vista, para de esta forma, en la medida de lo posible, dejar cómodo a todo el mundo".