El tercer largometraje del chileno Cristián Jiménez, "La voz en off", recién estrenado el jueves, aparece como un movimiento en su trabajo, un traslado hacia otras aguas. "Ilusiones ópticas" (2009) y "Bonsái" (2011) fueron las cintas de un director extremadamente consciente de la forma, a la Wes Anderson de alguna manera, en la medida que el encuadre, la disposición de los personajes, el uso del color, el ritmo del montaje y las elipsis se configuran de tal modo que generan cierta extrañeza, cierta buscada artificialidad, lo que produce un confort estético, pero también distancia clínica sobre la situación, una mirada que juzga antes que involucrarse, que mide y sopesa antes de comprometerse. Pero lo que parecían marcas de estilo, señales de un director inteligente, cuidadoso y algo despiadado, comienzan a disolverse en "La voz en off": los encuadres no son tan evidentemente perfectos, la disposición no es tan simétrica, las situaciones no son tan tiesas. Jiménez parece estar dispuesto a perder el control de la puesta en escena a condición de conquistar otros espacios, quizá más relevantes.

"La voz en off" sigue las desventuras de una familia de clase alta en Valdivia. Su protagonista es Sofía (Ingrid Isensee), una actriz con dos hijos, que acaba de separarse y que, al poco tiempo de hacerlo, recibe el anuncio de que su padre (Cristián Campos) quiere dejar a su madre (Paulina García), animado por su ejemplo, asegura. A partir de ahí, el relato poco a poco comienza a centrarse en la figura de su padre y sus secretos, secretos que Sofía comienza a indagar con la ambigua complicidad de su hermana (María José Siebald), que acaba de volver de Francia con su marido, donde terminó un doctorado.

Como las otras cintas de Jiménez, se trata de una cinta coral, punto donde quizá reside su debilidad. El director tiene la capacidad de definir a sus personajes con pocos rasgos, y así pone en acción a una decena de ellos, algo que pocos directores chilenos se atreven a hacer con comodidad. Sin embargo, al mismo tiempo se desorienta en su punto de vista. La mayor parte de las veces toma el de Sofía, pero a veces toma el de su hermana y otras, el de su padre. Esto no es un problema en sí, siempre y cuando se sepa muy nítidamente qué se quiere contar. Pero la película no parece tenerlo muy claro. Los conflictos del padre se convierten en el misterio y en el punto de indagación de la cinta, mientras que los conflictos de Sofía, que no ha resuelto ni su vida laboral ni afectiva y ni siquiera tiene muy claro cómo educar a sus hijos, parecen importar menos o se despliegan con sordina. Ni siquiera queda muy claro por qué ella se obsesiona tan intensamente con la vida de su padre. Por momentos parece que lo censurara moralmente, cuando no parece ser ese tipo de mujer, ni tiene tampoco demasiada autoridad moral para hacerlo. ¿Prefiere preocuparse de su padre en lugar de ella misma, porque simplemente es más fácil y abordable? La cinta tampoco se hace cargo de esta posibilidad.

Si bien "La voz en off" parece algo desregulada, impresión que a veces también se siente en la misma actuación, en las crudas imágenes de un parto con que la cinta abre y en la inclusión algo abrupta de una voz en off al cierre, es evidente que se trata de un esfuerzo del director por salir del cómodo territorio en que se había instalado. Con algo de patudez, intuyo que se trata de una cinta de transición de un director que busca salir de las aguas frías y cristalinas del análisis social, para navegar en los ríos más turbios, complejos y confusos de la familia y la intimidad. Si así fuera, ciertamente vale la pena haber tomado el riesgo.

La vida en off

Dirigida por Cristián Jiménez

Con Ingrid Isensee, María José Siebald, Paulina García, Cristián Campos.

Chile, 2015.

96 minutos.